政治とプロレスは似ていると昔から思っていた。
政治家になるにも、プロレスラーになるにもライセンスは必要ない。みんなが政治家と認めれば政治家、あるいはプロレスラーになれる。いや、実は自分が政治家だ、あるいはプロレスラーだ、と言い張ってしまえばなれるのである。
また、政治もプロレスも実力の世界であるようでいて、その実力の実態というのが不明なのである。政治家ならば相手を論破できれば、それで実力があるといえるのだろうか。また、プロレスラーならば、相手よりも強ければ実力があるといえるのだろうか。
両方とも違うのである。そこには、「実力」の他にも、人気、人柄、さらには家柄、弟子筋までもが重要になってくる世界なのだ。
そして、そこで彼らに必要なのは、リアリティと説得力なのである。
さらに言えば、プロレス団体と政党にも類似性が多い。それは一見そう見えたとしても民主的＝平等主義の組織ではない。メインイベンター（＝党首）とは全く別に陰のフィクサーが実は院政を強いたりして、幅を利かせている。主義＝ポリシーが大事であるようでいて、実はあまり関係がない。仲間割れをして離脱したメンバーがいつの間にか、許して、抱え込んでいる。そこには、仁義があり、裏切りがあり、嫉妬があり、友情がある。
日本人が作る組織なのだから、同じようになるという説もあるが、それにしても似ている。歴史的に見てもそうだ。
70年代～80年代前半、プロレス界は新日本プロレスと全日本プロレスがお互いいがみ合いながら並存していた。それは、自民党と社会党がイデオロギーで角を突き合わせていた政界とパラレルな状態であった。
80年代後半～00年代、最大与党の新日本プロレスが分裂して、ＵＷＦ、ジャパンプロレス等様々な団体が発生。野党の全日本プロレスからもＳＷＳ、ＦＭＷ等の分離、独立運動が起きた。政界でも、自民党が分裂して新生党、日本新党が出来る。社会党からの流れと合流して民主党が出来る。
そして、そうこうしているうち現在、プロレス界は、世間からの信頼=関心を失った存在となってしまった。
一方、政治に対する信頼も地に堕ちた感がある。誰が首相になっても、党首になっても庶民は心からは支持できない。相対的にマシというスタンスでとりあえず支持しているだけ、誰がなっても同じという意見が大勢を占めてしまっている。
これでいいとは誰も思っていないが、逆に独裁者に出てこられても困るみたいと感じている。なんとも八方塞な状態なのである。
最近、東国原知事が「自分を総裁候補にしてくれるのならば、自民党から立候補してもいい」というような発言をしたということで世間を騒がせた。
ついに、お笑い芸人が首相になるような時代になろうとしているのか。
僕は彼の発言を聞いて、長州小力と長州力の関係を思い出した。
長州力と長州小力。いろんな意見があるだろうが、ある視点から言えば、本質的には、違うようでいて同じなのだ。
それは、普通の人（＝芸人）と政治家が違うようでいて同じということと違いはない。
そして、それがみんながわかってしまったのが現代という時代なのである。
ある種の幻想が破られてしまった後、すなわち、みんなで一線を越えてしまった後に残るのは、面白くもない平等主義社会、薄暗い嫉妬の渦巻く世界、宮台先生が言うところの「田吾作村」なのかもしれない。
麻生首相が解散、総選挙を口にした。それに反発するグループの動きも活発化しているようだ。古賀選挙対策委員長も辞意を表明した。
これから先、どうなっていくのだろうか。興味深いと同時に憂鬱でもある。
まさむね

三沢光晴が亡くなって一週間が経った。
いまだに、心の中の穴は埋まりきれていない。
それだけ、彼の存在は僕の中で大きかったということなのだろう。
僕は90年代、副業でプロレスライターをやっていた。
当時、ＵＦＷや新日本プロレスについて書くライターは多かったが全日本プロレスをメインターゲットにしたライターは少なかった。
村松友視氏が、新日本プロレスを過激なプロレス、全日本プロレスをプロレス内プロレスと表現したのは、けだし名言である。猪木のアジテーションやその生き方、そしてそこから派生した長州力や前田日明のプロレスはライターたちにとって、恰好のネタだったが、旧態然とした全日本プロレスは、そもそも書くことがない世界だったんだと思う。でも逆に言えば、僕のようなただの一ファンに仕事がまわってきたのもそんな事情からだったのだ。
そんな僕の執筆の中で三沢についての文章をいくつかを読み返してみた。
そして今日は、その中から三沢が馬場に勝ったあの日に関する文章をそのまま転用することにする。
初七日も過ぎ、自分の中の三沢という存在を少しでも整理したい。そんな気持ちからである。
少々長いがご容赦ください。
禅譲という儀式を拒絶した二代目の憂鬱（平成プロレス名勝負！宝島）
三沢光晴、小橋健太組　×　ジャイアント馬場、スタン・ハンセン組★1994年3月5日☆日本武道館
その日、馬場が最初に繰り出した技は頭突きであった。緊張する場内を一気に生暖かい雰囲気にしてしまう馬場の挙動を見ながら我々は、この日からちょうど二ヶ月前に東京ドームで行われた猪木と天龍の試合を思い出さざるを得なかった。
あの試合も確か猪木の頭突きから試合が始まったのだ。そして、あの時も場内一杯にどよめきが広がった。頭突きという技は、追い詰められた者の最後の抵抗を表すと同時に、時として、レスラーの頑固な生き方をも表現する。明らかにレスラーとしての死期が近づいている二人の巨頭レスラーが呼応するかのように、その頭の固さを誇示している。彼等は、頭突きによってこれからはじまろうとする試合で何を我々に伝えようとしていたのであろうか。
プロレスという一見、野蛮なやりとりの中に過剰な意味を読み込むこと、レスラーたちののっぴきならない性（さが）を発見し、自分に重ね合わせてみること。プロレスと最初に遭遇した時の少年の目の輝きを失ってしまった我々マニアと呼ばれるファンは、このようにしてプロレスにすがって生きているのだ。そしてそんな追いすがるファンたちをこの両巨頭はある時は突然に突き放し、そしてある時は暖かく迎い入れてくれる。その超然とした態度に我々は心をゆり動かされるのだ。だからこそ、その他、凡百のレスラーとは違って彼らはスーパースターと呼ばれるのである。
★父超えの儀式★
さて、馬場の頭突きで始まったこの試合、老巨体を駆使する馬場の頑張りと馬場を気遣うハンセンの優しさ、小橋のやみくもな汗と三沢の美意識あふれる技が交錯する。それは、平成の名勝負と呼ぶにふさわしい内容であった。それぞれが持てる技をすべて出し尽くす展開。後で馬場自身が「この試合で自分が誇れるのは同じ技を二度出さなかったことだ」と語っていたが、おそら馬場は、この試合で体を張って己のプロレス観を提示しようとしたのである。しかも、それは、二ヶ月前に猪木が提示した「キラー猪木」像とは対極に位置する価値観であった。先ほどの馬場のコメントは、猪木の現在の試合スタイルに対するアンチテーゼとしても捉えることが出来るのではないだろうか。
多彩な技をすべて封印し、相手の背後に回り、霊魂のように己の存在感を消し去ったところで相手を仕留める武術のようなスリーパーにこだわりつづける猪木のスタイルと、若手の技を全て受けきった上で、結果として至上の存在感を誇示する馬場のスタイル。二人が同時にプロレスという枠の中の両極端に走っているそれらの姿を目の前にする時、我々は彼らの頑固さとお互いのライバル心の強固さをひしひしと感じ、この緊張感こそが目には見えないがプロレスの醍醐味なのだと実感するのである。
彼らが試合の冒頭で見せた頭突きは偶然にも正確に、彼らの価値観のかたくなさを見せようとするその試合に対する姿勢になっていたのである。
そして、この試合、馬場は三沢にトップロープからのフライングネックブリーカードロップでフォール負けを喫する。三沢にとっては、天龍に続いて史上二人目の快挙となるわけである。しかし、この結果について馬場は「あの技でフォールを取られたことに関してはむしろ嬉しい｣というようなコメントを残している。誰が見ても全日本の跡目を禅譲する格好となったあの一瞬。試合後の馬場の満足そうな笑みは、ようやく納得の出来る跡取りの出現に対する隠しようのない家長の笑みだったのである。
おそらく、その背景として、自分をフォールしたまま裏切って出て行った天龍が二ヶ月前にあの猪木にも勝っているという事実が大きく横たわっていたに違いない。
馬場にしてみれば、ある意味では自分を超えて行った天龍が猪木に負けなかったことでどれだけ安心したことであろうか、二ヶ月前のあの結果があったからこそ、馬場はこの日、これほど美しい「父超え儀式」を万人の前に披露することが出来たのである。
しかし、馬場コール一色の場内でのこの禅譲を、一方の三沢はどのように受け止めたのであろうか。試合後、疲労に耐えつつ、両手で馬場に握手を求める三沢は誰よりも早くリングを降りようとする。リングを後にするその後姿には、勝者の雄雄しさというようりは、あやつり人形の憂鬱すら感じられた。本当の勝者はどっちだったのであろうか。俺は勝ったのだろうか。それとも、勝たされただけなのであろうか。三沢の後姿はそのことを訴えていた。我々はそこに、二ヶ月前の試合後、まるで敗者のようだった情けない天龍の姿をダブらせてしまったかもしれない。と同時に、馬場と猪木という両巨頭の偉大さをも同時に感じてしまったのである。
三沢はこう語っている「あの試合に関しては、100%満足しているわけではない。馬場超えを果たしたと思ってはいない」「『週刊プロレス』ファンが選ぶ年間最高タッグマッチ」に選出されるほどこの年、突出して印象深いこの試合をサラリとこう言い切る三沢の言葉に、プロレスという摩訶不思議な世界に向き合う一人の青年の意地が見え隠れしている。
僕にとっての、三沢はその美しさと同時に憂鬱な後ろ姿としてあった。北海道の小さな炭鉱町で生まれ、子供の頃に、飲んだくれの父親が兄の手を引いて家を出ようとした時、兄のもう片方の手を母と一緒に引っ張って抵抗した光晴少年。当然、力の強い父親が兄だけを奪って、彼を捨てて家を出る。その辛い思い出を優しさに替え、リングに上がり続けた三沢光晴の時に見せる憂鬱が好きだった。
しかし、何を思っても、彼はもういない。
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三沢光晴が死亡。僕の９０年代は終わった。
まさむね

三沢光晴が亡くなった。
１３日午後８時４５分頃、広島市中区の広島県立総合体育館グリーンアリーナで、プロレス団体「プロレスリング・ノア」の試合中、ノアの社長でプロレスラーの三沢光晴さん（４６）が相手選手に投げられ、頭部を強打した。
　三沢さんは救急車で広島大病院（広島市南区）に運ばれたが、午後１０時１０分、死亡が確認された。県警広島中央署は関係者から事情を聞いている。
－YOMIURI ONLINEより－
ちょっと信じられない。三沢といえば、僕の大好きなレスラーの一人だった。
若手時代、メキシコ修行から帰ってきて、タイガーマスクの仮面をつけてはじめてリングに上がった蔵前国技館。
そのタイガーのマスクをつけて、小林邦昭から初めてＮＷＡのジュニアを奪取した両国国技館。
ジャパンと全日本の団体対抗戦で、必殺サソリ返しを見せるが、長州力に敗れた日本武道館。
天龍がメガネスーパーに引き抜かれた直後、川田利明とのタッグマッチでリング上でマスクを脱ぎ捨てた東京体育館。
難攻不落と言われたジャンボ鶴田から、初めてフェイスロックでギブアップを奪った日本武道館。
川田にフォールされ、三冠ベルトを奪取された東京ドーム。
芝居の公演があって行けなかった馬場さんにフォール勝ちした日本武道館以外、東京で行われたほとんどの全日本時代の三沢の晴れ舞台を生観戦するほどのファンだったのだ。上記の名勝負は今でも脳裏に焼きついている。
僕の90年代は三沢とともにあったと言っても過言ではなかったのである。
僕の見立てによれば、当時の全日本は、馬場さんという偉大な父親の下、長男・三沢光晴、次男・川田利明、三男・小橋健太という３兄弟が、父親の愛情を一番、受けんがために、必死に競い合うという息をも詰まるような極限の肉弾戦を繰り広げるという家族劇であった。くしくも、その３人は、実生活においても早くから父親を亡くしている、あるいは別離している。そんな彼らのやり場の無いエネルギーが彼らに全日本プロレスの門を叩かせる。そして、人一倍必死になって頑張った。自分のために、そして自分の居場所を与えてくれた馬場という「父親」のために．．．
そんな彼らの境遇がこの劇にリアリティを与えていたのだ。
しかし、馬場さんが亡くなり、その３兄弟は、それぞれ自己実現のための旅に出る。
それが、三沢が旗揚げした「ノア」という団体だ。
しかし、僕は馬場さんという重荷がなくなって自由になってからの三沢や小橋、そしてハッスル等でおちゃらけている川田にはあまり興味がなくなってしまった。
僕は、基本的に悲劇が好きなのかもしれない。
しかし、そんなときに突然入ってきた今回の訃報。やはりショックだ。
三沢光晴という存在がまだ自分の中で大きなものだったということを自覚した。
エンターテイナーという存在は、ファンの心の中の歴史の一こまに大きな刻印を残しているということを改めて感じた。
バックドロップでマットに叩きつけられた後、仰向けになって体力の回復を待ちながら、微妙にタイツを直す仕草が、僕にとっての三沢のトレードマークの仕草だったが、最期はそれが見られなかったのだろうか．．．うっ．．．
ご冥福を祈る。
まさむね

大相撲・五月場所は日馬富士の初優勝で幕を閉じた。
優勝決定戦は、常に先手で攻めた日馬富士が、白鵬を強引に投げきった。
本割りでも琴欧洲を首投げで仕留めている。勝負師としての勘が冴え渡った一日だった。
一方、白鵬は日馬富士に敗れて狐につままれたような顔をしていた。もともと、彼は負けた瞬間にこそ、いつも人間らしい表情を見せるタイプでるが、本割りで朝青龍を完璧に負かしていただけあって、日馬富士との一戦のあっけなさは会場全体も唖然という感じであった。
解説の北の富士さんも言われていたが、もはや、白鵬のライバルは完全に朝青龍から日馬富士に移った。
優勝決定戦前の控え室で、日馬富士に耳打ちする朝青龍の姿は、彼の人間的な暖かさと同時に、時代の流れをも感じさせる、やや複雑な光景であった。
しかし、だからこそ、これからの朝青龍の反骨精神に期待したい。
彼なら奇跡は起こせると思わせる底知れなさを秘めた力士、それが朝青龍だ。
一方、初優勝の日馬富士、仕切りの際の極端な低姿勢、塩を捲くさいのピョンピョンなど、オリジナルの様式美を身に付けつつある。勝負は来場所である。
幕内最軽量でありながらの今の地位は、相撲は体だけじゃないということを図らずも示してくれている。
もしかしたら、日馬富士の台頭は、鶴竜の成長とともに、体の時代から技の時代への移行の象徴になるかもしれない。
　　　　　　　★
さて、今場所、気になることが一つあった。
力士達の怪我があまりにも多かったことだ。
魁皇、千代大海の満身創痍は仕方が無いにしても、初日の把瑠都、五日目の安美錦、豪栄道、そして14日目の朝青龍と上位陣は軒並み怪我に泣いた。それに、加えて立会いの待ったの多さも気になった。
千秋楽もそうだった。幕入り一番目の翔天狼と若荒雄の立会いから、既にそんな雰囲気がただよっていた。
どこかいつもと違った今場所、いい意味でも悪い意味でも、土俵の空気が微妙に乱れていたのではないだろうか。
その現場に居合わせたわけではないので、確信的なことは勿論、言えないのだが、テレビを通して見る限りで、その空気の乱れを感じ取ることが出来た。
　　　　　　　★
何年かに一度、何場所かに一度、土俵が乱れることがある。
しかし、大相撲が秩序と格式を重んじるのは逆にその「稀な乱れ」に対するタメのある演出ではないかと思わせるくらい、その乱れは魅力的な一瞬でもある。
土俵の下に潜んでいるという神々のいたずらとでも言うべき、この一瞬。
特に14日目。白鵬が琴欧洲に転がされ、朝青龍が日馬富士に倒されて、土俵にうずくまった。
それは、様式美を重んじる大相撲では誠にめずらしい光景であった。
勿論、朝青龍のその態度を責める気にはならないが、その光景の異常さは印象に残った事だけは確かである。大相撲はスポーツであって、スポーツではない。我々の目の前の朝青龍の姿はおそらく、スポーツとしてはアリの風景だが、大相撲としてはアリの所作なのだろうか．．．
他のプロスポーツでは一番の見せ場である感情表現を大相撲が取り入れていくのか、それとも、美学にこだわって拒絶し続けるのか．．．
　　　　　　　★
この朝青龍の所作が、長年、見慣れてきた大相撲に生じた微妙な変化（進化）なのか、それとも、容易に忘れ去られるような一瞬の出来事なのか。
それは今後も、大相撲を見守らなければわからないことではあるが、国技館、開館100年目にあたるという今場所は、そういう意味でも記憶に残る場所になる可能性があるように感じたのは僕だけであろうか。
まさむね

大相撲の五月場所が始まった。
二人のモンゴル人横綱が対照的なスタートを切った。
朝青龍は、今場所、新小結の鶴竜を土俵際、捨て身の小手投げで薄氷の勝利（左画）。
取り組み後、鶴竜は本当に悔しがったという。当たり前だ。今まで歯が立たなかった朝青龍をあそこまで攻めたのだから。
朝青龍は、持って生まれた勝負センスだけで勝ったような内容だ。
問題なのは、鶴竜に攻め込まれたことというよりも、途中までは万全の体勢を作りながら、そこでつり落としに行き、自らピンチを招いてしまったその過程である。
勿論、つり落とし自体が悪いわけではない。現在、「つり」という技術を自分の持ち技として昇華しているのは朝青龍しかいない。
今後、把瑠都が「つり」系力士として成長していく可能性は大ではあるが、現時点では朝青龍の個人芸であるのは確かである。
その朝青龍、土俵の中央で小柄な鶴竜をつり落としではいつくばらせて、横綱としての力を初日から見せ付けるというパフォーマーとしての感性に関しては僕は好きだ。
しかし、その感性を実現するための力量が微妙に衰えているのである。勿論、鶴竜の成長という要素があったにしても、自分の頭の中のイメージ通りの相撲が取れなくなってきているのは確かである。僕は、朝青龍の頭の中イメージと現実のズレこそが問題のような気がする。ここで弱気になったら、もしかしたら今場所、大きく乱れる可能性すら感じてしまった。
なんとか、気持ちを取り戻してほしい。慎重すぎると言われても先場所のように、自分から頭を付けていくような相撲も必要なのかもしれない。
一方、白鵬は、成長著しい栃煌山を、まったく危なげない横綱相撲で寄り切った。
勝負後、あっという間に寄り切られた栃煌山は、呆然として首をかしげていたが、何も出来なかったのであろう。
白鵬の強さだけが目立った一戦であった。
このところの白鵬の強さは、往年の大鵬すら髣髴させるような存在感をかもし出している。
相手がいつの間にか、土俵を割っている、そんな雰囲気は、僕は見たことが無いが、あの伝説の双葉山の相撲をも想起させるのである。
　　　　　　　★
しかし、この朝青龍と白鵬。対照的な二人。
一人は、貧しい家の出で格闘技センスと努力でここまで来た。
そしてもう一人は、モンゴルの英雄を父に持つ、ある意味エリートの環境である。
一人は、豪快に笑い、一方でアンチファンを抱えながら、それでも一方では熱烈なサポータに支えられている、個性とアクの強い、ヒールとベビーフェイスを兼ね備えた、きわめて「人間的な存在」だ。彼の取り口はまるで、岡本太郎の絵画のような躍動感に満ちている。
そしてもう一人は、常に冷静で、勝利のためには、すべての虚飾を廃したまるで墨絵のような取り口を見せる。
土俵とは、それぞれの力士の育ち、生き方、運勢、哲学等あらゆるものが表現される場だ。
だから、これほど、僕達を惹きつけるのである。
今場所、仕事が始まったので、リアルタイムでテレビを見れないのが残念であるが、それでも、精一杯、力士達を応援していきたい。
まさむね